post #1  
Старый 03.09.2015, 11:17
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Нобуко Отова

Статья про актрису Нобуко Отова.
Ответить с цитированием
  post #2  
Старый 03.09.2015, 11:17
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Хрупкая женщина Нобуко Отова

Название: Нобуко Отова.jpg
Просмотров: 138

Размер: 10.5 Кб

На фоне бескрайнего неба шагает маленькая, хрупкая женщина. Ее плечи прижаты коромыслом, она согнулась под тяжестью кадок с водой. Но упорно, настойчиво нащупывают дрожащие от усталости ноги опору на сыпучей дорожке маленького крутосклонного острова. Тоненькая фигурка актрисы Нобуко Отова в фильме Канэто С «Голый остров» напоминала легкий побег бамбука, который не в состоянии сокрушить сильнейший шквал ветра. Бамбук — в тот символ стойкости в японском искусстве — лучше всего характеризует актрису, ее далеко не простой путь в творчестве.

«Голый остров» был для нас не первой встречей с Нобуко Отова. Несколько лет до него на нашем экране демонстрировался фильм Синдо «Трагедия счастливого дракона» (оригинальное название — «Счастливый дракон № 5»). В нем в жанре игрового фильма были воссозданы подлинные факты, связанные с испытанием водородной бомбы на атолле Бикини. Отова сыграла роль жены моряка, пострадавшего от смертоносного пепла. Этот фильм воздействовал на умы зрителей скорее своей документальной основой, чем художественным воплощением, и потому актеры, игравшие в нем, мало запомнились.
Ответить с цитированием
  post #3  
Старый 03.09.2015, 11:17
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Нобуко Отова - новичок в кино

Название: Голый остров.jpg
Просмотров: 122

Размер: 7.4 Кб

Ко времени «Голого острова» Нобуко Отова уже не была новичком в кино. За ее спиной было более сорока ролей. В 1953 году Отова, как лучшая актриса года, получила премию «Голубая лента». Она успела сняться у многих крупных режиссеров японского кино. Однако стойкая маленькая женщина, изо дня в день борющаяся с жизненными невзгодами, с неподатливой природой, — именно эта ее роль в «Голом острове» стала событием. Пришла Отова к этой роли не прямо, не просто, это был результат не одного только мастерства, но созревшей и страстно выраженной гражданственности.

Начало артистической карьеры Нобуко Отова было вполне обыденным. Нобуко Кадзи — таковы ее настоящие имя и фамилия — родилась в крупном промышленном центре Японии — Кобэ, в 1924 году. Ее рано начали учить музыке и совсем девочкой отдали в школу при старейшем музыкальном ревю Такарадзука. Этот театр родился в результате первого знакомства Японии с западной театральной культурой. Западный по основным принципам музыкального ревю, он от местной традиции заимствовал богатство мелодики, принципы танца, исполнение мужских ролей женщинами.

В школе при «Музыкальной труппе девушек Такарадзука» («Такарадзука седзё кагэкидан») учили петь, танцевать, играть на различных национальных инструментах. Одаренность маленькой Нобуко проявилась сразу, и после успешного завершения учебы, в пятнадцать лет, она была зачислена в основной состав труппы. В течение одиннадцати лет Отова блистает как солистка в этом ныне всемирно известном ревю.
А в 1950 году неожиданно для всех покидает его, чтобы начать сниматься в кино.
Ответить с цитированием
  post #4  
Старый 03.09.2015, 11:18
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Дайэй , Расёмон

Название: Дайэй.jpg
Просмотров: 117

Размер: 6.2 Кб

Нобуко Отова поступила на студию «Дайэй». Это был период процветания студии — в 1950 году на «Дайэй» Акира Куросава поставил всемирно знаменитый «Расёмон», на «Дайэй» были созданы последние шедевры классика японского кино Кэндзи Мидзогути. Студия оказалась на положении посланника отечественного киноискусства за рубежом, принесшего стране главные премии многих международных кинофестивалей начала 50х годов.

Молодая Нобуко Отова была замечена сразу. Ее дебют состоялся в фильме «Вершина Девичья» (реж. Кэйго Кимура). Уже на второй год своего пребывания на «Дайэй» Отова снимается у Кэндзи Мидзогути в «Госпоже ОЮ», выступая в паре с прославленной актрисой Кинуё Танака; у ветерана Тэйносук» Кинугаса в «Перелетных птицах в поднебесье» она играет вместе со знаменитым Кадзуо Хасэгава. Досужие критики, заметив молодую дебютантку, дали Нобуко Отова прозвище, которое к ней накрепко пристало — «девушка с ямочками, стоимостью в один миллион долларов».

Музыкальность, пластичность, мягкость и женственность, хорошая театральная выучка — все это невольно наталкивало постановщиков на то, чтобы использовать эти природные данные для классического образа японского театра и кино — преданной и самоотверженно любящей гейши. Так, помимо воли актрисы начинало складываться ее экранное амплуа — интеллигентная и тоненькая Отова играет либо скромных и воспитанных девушек из благородной семьи, либо женственно беспомощных, нежных и чутких гейш. И тот и другой образы вообще весьма характерны для интерпретации женского характера в японском фильме.
Ответить с цитированием
  post #5  
Старый 03.09.2015, 11:18
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Повесть о любимой жене

Возможно, этими традиционными образами и ограничилась бы экранная биография актрисы, если бы не встреча со сценаристом и режиссером Кането Синдо, которая оказалась поворотной в ее судьбе. Канэто Синдо дебютировал в это время на «Дайэй» как режиссер фильмом «Повесть о любимой жене» (1951). Он был среди тех первых режиссеров крупных компаний, которые в начале 50х годов стремились к производству фильмов, независимому от так называемой «Большой пятерки».

До той поры Синдо работал на «Сётику», но вступил в конфликт с руководством студии, которое отказалось поставить по его сценарию фильм «Фальшивый наряд». Синдо не уступил и вместе со своим другом и единомышленником, режиссером Кодзабуро Ёсимура, вышел из «Сётику». Они объявили о создании своей независимой студии «Киндай эйга кёкай». Однако поначалу студия существовала лишь номинально. Денег для самостоятельной постановки фильмов не было, и Синдо обратился к «Дайэй» с предложением о совместном производстве фильмов. Именно здес он встретился с Нобуко Отова и пригласил ее к постановке своего первого полностью независимого фильма — «Дети атомной бомбы» (другое название* «Дети* *Хиросимы»).

Построенный на основе документальных свидетельств, фильм состоит из ряда новелл, рассказывающих о судьбах детей, переживших атомную катастрофу.
Ответить с цитированием
  post #6  
Старый 03.09.2015, 11:18
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Хиросима и Нагасаки

До снятия оккупационного режима никто не решался касаться трагической темы бомбардировок Хиросимы и Нагасаки. Сценарий этого фильма для Канэто Синдо не был случайным: Синдо, сам родом

из Хиросимы, в тот роковой день потерял там всю свою семью, и в 1952 году, когда говорить о трагедии Хиросимы стало возможным, он поставил этот фильм. Нобуко Отова играла роль учительницы Такако Исикава, которая спустя семь лет после катастрофы решает невестить родные места — посетить Хиросиму, где она до войны жила и где когда-то работала воспитательницей в детском саду. Роль Такако — незамысловата; это та нить, которая связывает отдельные эпизоды фильма. Такако активно не вмешивается в судьбу детей, которых разыскивает.

Героине посчастливилось выкупиться, но, переходя из рук одного содержателя к другому, ей так и не удается вырваться из сети опутавших ее обязательств.

Такова Фудзико Сиракава, молоденькой девушкой выданная замуж за лавочника. Она узнает о связи мужа со служанкой. Растит своего сына и сына, рожденного служанкой. Потом умирает муж. Один из мальчиков погибает на войне, а другой идет по следам отца — насилует молодую служанку. Фудзико ничего не остается, как взять ребенка, родившегося от этой связи, и постараться поставить его на ноги. Эта повесть о многострадальной судьбе женщины, безропотно склонившейся перед обычаями, названа ее автором, Канэто Синдо, просто — «Жизнь женщины» (1953).
Ответить с цитированием
  post #7  
Старый 03.09.2015, 11:18
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Гостиница в Осака

Такова опустившаяся гейша, прозванная «Питон» за свое пристрастие к пьянству, в фильме Хэйносукэ Госё «Гостиница в Осака» (1954) и многие, многие другие.

Во всех этих фильмах царят страдание и грусть, верх берет предопределенность и бесповоротность жизненного пути. Мягкостью, женственностью, нежным лиризмом окрашивает эти образы НобукоОтова. И потому полной неожиданностью оказалась иная черта ее дарования — яркая эксцентрика, которую она проявила в некоторых фильмах Канэто Синдо.

Исследование характеров городского дна, которым увлекся Синдо в середине 50х годов, дало Нобуко Отова возможность попробовать силы в новом амплуа. Если в предыдущих фильмах она играла женщин, находящихся на самой низкой ступени общественной лестницы, рисовала их жертвами общества, беспомощно покорившимися судьбе, то в фильме Синдо «Сточная канава» (1954) глуповатая проститутка Цуру персонаж совершенно иной, том баба» Предельно вульгарная и крикливая, в ярком кимоно, с цветком, воткнутым в распущенные пышные волосы, Цуру — воплощение пошлости. Но Отова не удовлетворяется такой односторонней характеристикой своей героини. Она наделяет ее бесконечной добротой, готовностью жертвовать собой, хотя все эти качества скрыты под внешней вульгарностью. В ее Цуру нет желания мстить двум проходимцам, продавшим ее в публичный дом. Необычайная сила жизни толкает ее вперед, не дает отчаяться и озлобиться. Отова испытывала определенный интерес к этой роли, малопохожей на другие ее работы. Об этом свидетельствует ее характеристика Канэто Синдо как человека, «который как художник не стоит на месте, постоянно ищет новое, и потому я так люблю с ним работать».

Самым неожиданным образом проявила себя Нобуко Отова в сатирической комедии Канэто Синдо «Сильная женщина, слабый мужчина» (1968). Это фильм о современности, о нравах нашего времени, с необычной для японского кино интерпретацией женского характера — сильного, активного, самостоятельного.
Ответить с цитированием
  post #8  
Старый 03.09.2015, 11:19
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Устойчивые мотивы творчества Синдо

Поначалу в фильме встречаешь устойчивые мотивы творчества Синдо — шахтерский поселок, показанный с искренностью и правдивостью ранних «независимых» лент, быт разоренной шахтерской семьи, когда при сообщении о появлении налогового инспектора телевизор (правда, это уже нечто новое в живописании антуража нищеты!) прячут в пустой картонный ящик — нищета, так нищета! И Фумико, которую играет Отова, и ее дочь Кимико, не желая поддаваться, казалось бы, безнадежным обстоятельствам, отправляются в Киото в поисках работы. Их первые шаги в городе, согласие делать все, что угодно, только бы работать—это все мотивы старых , фильмов Синдо.

Но потом действие переносится в «Салон Неглиже» и начинается фантасмагория. В этом странном воени!иро«анном кабаре, являющемся данью ностальгии владельца по своему прошлому, девушки обслуживают посетителей в прозрачных пеньюарах.

Именно здесь мать и дочь получают наконец работу. Обстановка в «Салоне» сдобрена основательной порцией скабрезных острот, женщины отдают честь клиентам. Мать бьется как рыба об лед, чтобы выдать дочь за придурковатого Гамбэя, но семья этого богатого крестьянина делает все, чтобы опорочить предприимчивую девицу Кимико и раскрыть глаза увлеченному молодому человеку. Нашла коса на камень, и хорошо продуманный план обольщения рухнул. Все это поставлено в быстром темпе, занятно, живо, но кончается в меру грустно — дочь отвергнута, мать жестоко избита, и все надо начинать сначала.
Ответить с цитированием
  post #9  
Старый 03.09.2015, 11:19
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Как вымогать из клиентов деньги

Название: Фумико.jpg
Просмотров: 113

Размер: 10.2 Кб

Однако трагедии здесь нет, ибо жизненные силы матери, этой «сильной женщины», простой и энергичной, придают всей истории оптимистический оттенок. Нобуко Отова талантливо и ярко сыграла свою Фумико, которая быстро научается вымогать из клиентов деньги. Все это сыграно задорно, весело, средствами острой эксцентрики. Жизненная сила героини Отова такова, что даже очередной проступок ее безвольного мужа, изнасиловавшего тем временем какую-то слабоумную девицу, не может лишить ее надежды ни будущее. Она отправляется домой, улаживает дела мужа и возвращается в Киото, чтобы вновь приняться за устройство благополучия своей семьи.

«Человек» Более трагично выглядит героиня фильма «Чертова баба» (1964) — роль, также решенная нетрадиционными средствами. Немолодая женщина и ее сноха в эпоху междоусобных войн существуют за счет того, что убивают дезертиров или просто случайно отбившихся от своих отрядов самураев, снимают с них доспехи и оружие и продажей награбленного зарабатывают себе на жизнь. Между младшей из женщин и вернувшимся с войны соседом вспыхивает любовь. Ее свекровь, роль которой исполняет Отова, смотрит на них с черной завистью.

Отова играет здесь и трагедию старения, и трагедию ревности, и трагедию бессилия, не способного вернуть прошлое. В «Чертовой Бабе» скрестилась страшная реальность войны с острыми эротическими сценами, нарисованными с фантастичностью, порой переходящей в символику.
Ответить с цитированием
  post #10  
Старый 03.09.2015, 11:19
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Черные кошки в бамбуковых зарослях

Название: Черные кошки в бамбуковых зарослях.jpg
Просмотров: 119

Размер: 8.5 Кб

Та же тема страданий от войны, но уже в форме старинной легенды, прозвучала в фильме Синдо «Черные кошки в бамбуковых зарослях» (1968). Этот фильм тоже возвращает нас в японское средневековье, в пору междоусобных войн. В одинокой заброшенной хижине живут женщина средних лет и ее юная сноха. Сын три года назад ушел на войну и исчез.

В дом врывается банда самураев, насилуют и убивают женщин. Души убитых превращаются в черных кошек, которые клянутся мстить за позор и убийство. Обретая время от времени человеческий облик, женщины-оборотни завлекают в свой заколдованный дом самураев и перегрызают им горло.

Нобуко Отова играет старшую из женщин. В этом фильме, где все странно, красиво и пронизано эротикой, сама Отова также загадочна, нежна и обольстительна. В тончайших развевающихся кимоно она таинственно плывет по заколдованному дому, вместе с красоткой снохой завлекает в дом самураев, чтобы потом помочь их убить. Она танцует странные ритуальные танцы и время от времени припадает к бочке с водой, вполне по-кошачьи лакает из нее воду, чтобы напомнить зрителям, что она заколдованная кошка.

Эту сложную роль, балансируя на грани фантастики и реальности, Отова сыграла с удивительной страстностью и темпераментом. В процессе создания образа ей несомненно пришла на помощь профессиональная выучка, свободное владение старинными танцевальными движениями, интересный грим, напоминающий маски традиционного театра.
Ответить с цитированием
  post #11  
Старый 03.09.2015, 11:19
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Как излечить от импотенции

Увлечение Синдо исследованием чувственного мира человека, характерное для его творчества второй половины 60х годов, привело к причудливым и странным образам в творчестве актрисы. В фильме «Инстинкт» (1966) она играет служанку, которая старательно пытается излечить от импотенции своего нелюдимого хозяина.

В этой местами натуралистически неприятной картине скрещиваются две актерские манеры — условная игра Хидэо Кандзэ, в прошлом актера театра Но, и бытовая трактовка роли Нобуко Отова, которая расцветила ее множеством реалистических деталей.
За эту работу Отова вновь получила «Голубую ленту», как за лучшую второстепенную женскую роль года. Эротические мотивы пронизывают и роль стареющей жены в фильме «Источник секса» (1967), где она, играя всепрощающую жену чрезмерно сексуального мужа, возвращается к своим прежним мотивам преданности и молчаливого терпения.

Страшный образ потерявшей человеческий облик женщины Отова сыграла в фильме «Человек» (1962).

«Источник секса» «Я пытался выбрать четыре простейших характера и поставить их » крайнюю ситуацию. Я бросил их в одиночество, в неприкрашенную примитивную действительность. Отрезанные от всего окружающего, они в этой ситуации обнажаются полностью», — писал Синдо.

Четверо — трое мужчин и одна женщина — попадают на маленьком суденышке в жестокий шторм.
Ответить с цитированием
  post #12  
Старый 03.09.2015, 11:20
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Нобуко Отова поистине страшна

Более пятидесяти дней их носит по океану. Кончилась еда, питье. Обезумев от голода, один из мужчин убивает самого молодого, чтобы его съесть. Но есть человеческое мясо они не в силах и труп сбрасывают в море. Все это происходит на глазах у женщины, которую играет Нобуко Отова. И когда наконец приходит спасение, женщина не выдерживает и кончает с собой, бросившись в море.

Только зная способности своих постоянных актеров — Нобуко Отова и Тайдзи Тонояма, Синдо мог рассчитывать на то, что актеры смогут донести до зрителей всю меру физических и нравственных страданий, которые пережили его герои. Нобуко Отова поистине страшна, когда, исхудалая, с блуждающими глазами, она пытается остановить преступление. А потом ее потухший взор выражает то освободительное безумие, которое приводит ее к самоубийству.

Все эти работы актрисы свидетельствуют о богатстве красок в ее палитре, о мудром, зрелом таланте, которому подвластно изобразить всю гамму чувств, свойственных человеку. И все же наиболее полно она выразила себя в двух фильмах — «Голом острове» и «Обнаженных девятнадцатилетних».

«Голый остров» был художническим подвигом. Заслуга появления этого фильма равно ложится на всех участников съемочной группы, которая в труднейших условиях, в течение нескольких месяцев создала одно из наиболее поэтичных произведений современного киноискусства.
Ответить с цитированием
  post #13  
Старый 03.09.2015, 11:20
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Решила работать даром

Снять этот фильм было давней мечтой Синдо, но долгие годы не хватало средств. Когда же некоторая сумма была собрана, захваченные энтузиазмом режиссера члены съемочной группы решили работать даром, в течение съемок жить одной семьей, питаться из одного котла.

Про актеров, исполнителей главных ролей, а это были давние друзья режиссера — Нобуко Отова и Тайдзи Тонояма, Синдо написал после завершения съемок: «В условиях современного кинематографа обстановка и метод работы, в которых находились эти два человека, похожи на неправду»,

Отова и Тонояма вели себя мужественно. Под палящим солнцем, под проливным дождем, в течение двух съемочных месяцев, они жили жизнью нищих крестьян. Отова старательно училась сложному искусству гребли одним веслом — ведь движения должны были производить впечатление привычных, автоматических. Надо было самой ловко сбрасывать якорь, крепить лодку. Как-то при съемке

очередного дубля Отова от переутомления и жары потеряла сознание и упала в воду. Ей был срочно сделан укол, и, немного отдышавшись и просушив одежду, она снова приступила к съемкам — все понимали, как дорог каждый рабочий день.
Ответить с цитированием
  post #14  
Старый 03.09.2015, 11:20
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Трагичная жизнь крестьянской четы

Название: Фильм Голый остров.jpg
Просмотров: 124

Размер: 10.7 Кб

Самым трудным было с видимой сноровкой носить на коромысле тяжелые кадки с водой. Эти кадки были предусмотрительно сделаны двух видов — одни такие, какими крестьяне пользуются в действительности (Синдо потом признался, что попытался было поднять такую, но пошатнулся под ее тяжестью). Эти кадки использовались при съемке крупных планов. Другие, с двойным дном, актеры носили на общих планах. Но и эти были достаточно тяжелыми.
Потом, когда съемки на острове были завершены, подсчитали, что актеры более восьмидесяти раз поднялись со своим тяжелым грузом на крутую вершину острова. И если для крепкого Тоноямы это были просто трудные съемки, то для изящной Отова выдержать эту работу было подвигом.

Актеры были поставлены в труднейшую ситуацию не только условиями съемки. Ведь «Голый остров» был задуман как фильм без речи. В нем звучали только естественные шумы природы и музыка. И потому на актеров легла двойная нагрузка.

Молча, без выручающих слов, должны были они прожить на экране трудную, а временами трагичную жизнь крестьянской четы, которая на маленьком, лишенном пресной воды острове, выращивает бататы — единственное средство их скромного существования.

Отова во всех своих физических действиях, в психологических состояниях — в том, как она готовит скудный ювтрак, как справляется со своим нехитрым хозяйством, чтобы быстрее взяться за весло, как поливает мапенькие ростки батата, в том, с каким наслаждением опускается в кадку с водой (традиционную японскую ванну) для ежевечернего купания, — во всех этих жизненных проявлениях актриса достоверна, естественна* и выразительна.
Ответить с цитированием
  post #15  
Старый 03.09.2015, 11:20
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Сама стойкость и хладнокровие

По сути дела, этот фильм — энциклопедия крестьянского труда. Нам показана жизнь семьи на протяжении четырех времен года. И тоненькая Отова, за которой пристально следит объектив камеры, ловко и споро выворачивает из земли огромную корягу, собирает под проливным осенним ливнем водоросли, а в долгие зимние вечера плетет соломенные сандалии — варадзи. Естественность ее поведения превращает фильм в тайком подсмотренный документ хроники.

Лишь однажды на протяжении фильма Отове дано сыграть всплеск эмоций. Впервые, когда ее меньший сынишка поймал большую рыбу «тай» — верный доход для их маленького бюджета. В этом эпизоде звучит ее громкий веселый смех. И вторично, в самые трагичные мгновения ее жизни. Умирает ее старший дым Молча, в строгом соответствии с обычаем на похоронах. Так же молча склоняется в традиционном поклоне перед пришедшими провожать мальчика в его последний путь.

И только на следующий день, когда она, как всегда, принимается поливать жадные к воде ростки батата, в ней горячей волной поднимается ненависть к этой нищей тяжелой жизни, к этой вечно жаждущей земле, протест против несправедливости судьбы, отнявшей жизнь у ее ребенка. В приступе безумной ярости выливает она воду из принесенных с таким трудом кадок, вырывает слабые ростки батата, топчет их и затем разражается громким отчаянным рыданием, вгрызаясь телом и руками в эту беспощадную, неласковую землю. А через несколько мгновений, взглянув на всепонимающего, но молчаливого мужа, она собирается с силами, встает и принимается вновь поливать растения.
Ответить с цитированием
  post #16  
Старый 03.09.2015, 11:21
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Отова играла необычайно талантливо

Образ получился достоверным и конкретным, а одновременно и глубоко символичным — он несет в себе мудрость жизнестойкости человека, смысл существования на земле, огромную силу материнской любви.

Материнская любовь — суть роли Отова и в фильме Синдо «Обнаженные девятнадцатилетние» (1970; в советском прокате — «Сегодня жить — умереть завтра»).

Фильм поставлен на подлинном материале. Японские газеты сообщили о девятнадцатилетнем парне, приехавшем из деревни в Токио в поисках работы. Парень совершил четыре немотивированных убийства, а затем был схвачен. Этот случай привлек внимание Синдо. Его заинтересовали, вопервых, причины юношеской преступности, пышным цветом расцветшей на фоне громких экономических успехов страны, а, вовторых, тема женской судьбы. Его взволновала судьба матери преступника, нищей крестьянки, вырастившей восьмерых детей. Ему хотелось понять ее долю вины в трагической судьбе сына.
Ответить с цитированием
  post #17  
Старый 03.09.2015, 11:21
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Что рассказала Отова

Отова, как всегда, серьезно отнеслась к этой работе. Вот что она рассказала: «Актер всегда исходит из образа, предложенного драматургом, и из своего личного опыта. Я внимательно прочитала сценарий и попыталась представить себе свою героиню. Но так как речь шла о действительном случае, я решила встретиться с прототипом своей героини.

Оказалось, что мои первоначальные представления были ложными... Когда прошло замешательство, я снова принялась за работу. Поездка к этой женщине дала толчок творчеству. Я думала, что увижу женщину мрачную, необщительную, угрюмую. А она оказалась неграмотной, бедной, простой, доброй и сердечной — такой я и попыталась ее показать».

Мать в этом фильме — типичный образец бессловесной японки. Она принимает как должное все удары судьбы, не пытается им противиться, а лишь всеми силами стремится как-то прокормить детей. В финале фильма, во время свидания с сыном-убийцей, она падает на колени и рыдая просит у него прощения.

Отова не боится в этом фильме выглядеть старой и некрасивой. Ее серое, измученное нищетой и невзгодами лицо почти бесстрастно. Она продолжила в этой работе свою постоянную тему — тему страданий, тему безропотного мучительного существования, из которого ее герои, за редким исключением, не знают выхода.
Ответить с цитированием
  post #18  
Старый 03.09.2015, 11:21
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Нобуко Отова живется трудно

Последние годы она снимается только в фильмах компании «Киндай эйга кёкай». Японские актеры вообще не знают баснословных гонораров своих западных собратьев— это труженики, которые потом и кровью бьются за свое место в мире кинематографа.

Тем сложнее жизнь Отова, ибо маленькая студия, в которой она себя чувствует как дома, много платить ей и подавно не в состоянии. Актриса постоянно участвует в серийной телевизионной передаче «Мама сейчас вернется», но работа на телевидении оплачивается и вовсе из рук вон плохо. Изредка она выступает на подмостках театра. Ее последняя работа — роль в пьесе «Сдаем в аренду детей» драматурга Кодзи Уно, которая шла в театре «Тохо гэйдзюцудза».

И, тем не менее, эта актриса, достаточно знаменитая, не идет на заработки в коммерческий кинематограф. Она остается верной своим взглядам на искусство, которое, как она сама выразилась, «должно приносить пользу людям, апеллировать к их совести, к их сознательности».
Ответить с цитированием
Ответ

Опции темы
Опции просмотра

Ваши права в разделе
Вы не можете создавать новые темы
Вы не можете отвечать в темах
Вы не можете прикреплять вложения
Вы не можете редактировать свои сообщения

BB коды Вкл.
Смайлы Вкл.
[IMG] код Вкл.
HTML код Выкл.

Быстрый переход


Текущее время: 23:35. Часовой пояс GMT.