post #1  
Старый 03.09.2015, 07:15
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Мани Нигиш

Статья про актрису "Мани Нигиш".
Ответить с цитированием
  post #2  
Старый 03.09.2015, 07:15
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Русская Дина Дурбин

Название: Русская Дина Дурбин.jpg
Просмотров: 94

Размер: 11.5 Кб

В диковину ли, если зритель, просматривая на экране кинофильм, нет-нет да и сравнит того или иного зарубежного актера с актером земляком. Бывало, в юном Олеге Стриженове времен «Овода» мы хотели во что бы то ни стало обнаружить сходство с Жераром Филипом. Непостижимым образом сопоставляли Бориса Андреева с Жаном Габеном, а самые поднаторевшие из нас — с Уоллесом Бири... Случалось, что Людмилу Целиковскую называли «русской Диной Дурбин» с такой же, впрочем, степенью приближения, как, скажем, Риту Ташенгем — «английской Инной Чуриковой». Иногда приписываемое актерам сходство оказывалось действительно опасным. В особенности, когда подобие достигалось ценой подражания. Вряд ли актер хорошо чувствует себя в роли своего иностранного двойника, в то время как в искусстве все выше ценится умение оставаться самим собой, быть ни на кого не похожим.

И все же если пренебречь опасностью аналогии и вот так — позрительски просто — попытаться найти некую параллель для старейшей венгерской актрисы Мани Кишш, то, пожалуй, на память тут же придет наша бесподобная Татьяна Пельтцер... Дело здесь не только во внешнем сходстве. Оно есть, хотя и может быть оспорено. Более роднит их близость актерских амплуа — Кишш и Пельтцер много и успешно снимаются в кинокомедиях. Снимаясь в ролях женщин далеко не первой молодости, актрисы привлекают какимто особым эксцентрическим обаянием, бойким темпераментом, заразительной характерностью. Экранная жизнь персонажей — далеких и близких, похожих и разных — очерчена в картинах обеих актрис графически точно, строго и* цельно.* Это справедливо* не только для

чернобелых, но даже и для цветных фильмов с их участием. Мани Кишш и Татьяне Пельтцер не противопоказаны ни яркие краски водевиля, ни монохромная скупость драмы. Лучше всего им удаются женщины села.
Ответить с цитированием
  post #3  
Старый 03.09.2015, 07:15
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Живописное многоцветье характеров

В их колоритном облике угадывается главная общность — подчас поразительное внимание к внутренней неброской красоте человека, почти всегда живописное многоцветье характеров и чувств, острый прищуренный взгляд на окружающий мир (наверно, чтобы лучше видеть!). При всем при том* Мани* Кишш особенно близка тема пробуждения женской души от векового сна, тема губительной власти домостроевских предрассудков. В ролях этого рода слышится весьма существенный для венгерского кино голос трезвого анализа и суда над прошлым. История театра и кино Венгрии за последние сорок лет и творческий путь Мани Кишш не отделимы друг от друга. Посему и наша аналогия подходит к концу. Перед нами Мани Кишш, как она есть, вобравшая в себя лучшие черты национальной артистической* школы.

Принято считать, что великим актера делают главные роли. Но ведь было сказано еще: нет маленьких ролей, есть маленькие актеры. И Мани Кишш блистательно подтверждает первую часть этого афоризма, попутно опровергая вторую. Лучше всего ей удалось это сделать в театре, где актриса в разные годы была удостоена высоких творческих наград ВНР — премий Кошута и Ясаи. Однако и кинематограф может сказать о многом. Ведь оно снялась без малого в ста фильмах.
Ответить с цитированием
  post #4  
Старый 03.09.2015, 07:15
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Провинциалка из городка Загона

Природа не наделила ее красотой — девушку из провинциального городка Загона... Некрупные широко расставленные глаза, обтянутые скулы, выдающийся подбородок... Нет, красавицей она не была. Эта истина открылась ей раньше, чем она осознала смутное влечение стать актрисой. Мани Кишш, скромная старательная провинциалка, успешно окончила актерскую школу в Колош варе, хотя по понятиям той поры это было вовсе не обязательно. Она не рассчитывала на игру счастливого случая и училась ревностно. До изнеможения оттачивала мастерство сценической речи, шлифовала пластику танца и гибкость вокала, прилежно отрабатывала стойки, каскады, антраша, столь необходимые для опереточной актрисы. Будущее амплуа выпускницы ни у кого сомнений не вызывало, и как-то само собой решилось, что ее удел — характерные роли с комедийным оттенком.

Название: Провинциалка из Загона.jpg
Просмотров: 89

Размер: 12.1 Кб

Вскоре Мани Кишш выяснила, по крайней мере для себя, что храмом искусства могут быть даже крошечные, но уютные театрики Мишкольца, Сегеда, Колошвара — тогдашних глубоко заштатных городов. Лишь бы зритель был заинтересован и актер не дремал. В 1934 году юная Мани Кишш приехала в Будапешт. После взыскательного конкурса она была принята в театр оперетты и еще раз подтвердила обоснованность своих притязаний на амплуа субретки и комической актрисы. Своему выбору М. Кишш оставалась верна и позднее, когда успешно выступала на подмостках народного театра. Однако пришел день, и актриса почувствовала, что время, по ее словам, начинает предательски наступать на пятки. С 1945 года она переходит на характерные, но уже возрастные роли.
Ответить с цитированием
  post #5  
Старый 03.09.2015, 07:16
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Актриса ряда ведущих театральных коллективов Будапешта

Народная Венгрия открывает перед ней новые творческие горизонты. Мани Кишш — актриса ряда ведущих театральных коллективов Будапешта. В 1949 году она работает в труппе театра «Видамсинхаз» («Веселый»), а в 1951 году — в театре «Вигсинхаз» («Комедии), с 1962 года становится актрисой Театра имени И. Мадача. В ее искусстве смеха все более слышны нотки сатиры. Мани Кишш оттачивает свое мастерство, выступая в ролях Клементины («Приемная комната госпожи Клементины» Вдрзинского), Эльзы («Дармоеды» Чики), Лукерьи («Свадьба с приданым» Дьяконова)... Вот где впрямую пересекаются творческие орбиты Мани Кишш и Татьяны Пельтцер! Обе они известны как лучшие в своих странах исполнительницы острокомедийной роли чудаковатой колхозницы, которая всегда себе на уме. Певучая улыбка и насмешливые карие глаза М. Кишш сполна выражают отношение актрисы к своей Лукерье Похлебкиной — оно явно неоднозначно.

О стремлении венгерской актрисы не замыкаться в рамках привычного амплуа свидетельствует ее успешное выступление в роли Маши из чеховских «Трех сестер», где комедийные эскапады уступают место акварельным краскам грустного и нежного лиризма М. Кишш понимает поэзию великого русского прозаика как особый настрой человеческой души, которой доступно прекрасное.

Творчество Мани Кишш — театральной актрисы не нашло в кино зеркального отражения хотя бы потому, что экран отвел ей преимущественно эпизодические роли. Долгий путь актрисы в кино может показаться на первый взгляд чемто вроде рассыпанной мозаики.
Ответить с цитированием
  post #6  
Старый 03.09.2015, 07:16
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Фильмы-лимонады

Название: Фильмы-лимонады.jpg
Просмотров: 63

Размер: 13.6 Кб

Кишш впервые снялась в кинематографе два года спустя после дебюта на будапештской сцене. Это было время, когда в хортистской Венгрии широкое хождение получили так называемые «фильмы-лимонады» — откровенно коммерческая продукция на фривольные сюжеты. Героями их были экспансивные девицы и вкрадчивые любовники, авантюристы полусвета, экзотические цыганки и странствующие баронессы, старые девы и молодящиеся холостяки. Скроенные по единому рецепту: немного феерического, немного сентиментального и, конечно, немного «политического», — эти ленты вполне укладывались в господствующую эстетику тех лет. Стоит ли удивляться, что в них часто снималась актриса театра оперетты Мани Кишш? Это был проторенный путь многих дебютанток — Зиты Селецки, Алисы Надь, Лили Мурати, Юлии Тот, Клары Толнаи, впоследствии одной из крупнейших актрис венгерского кино.

Кинематографическое крещение Мани Кишш, однако, не укладывалось в привычный ритуал. Вот как это было.
Ответить с цитированием
  post #7  
Старый 03.09.2015, 07:16
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Кафе «Москва»

Название: Кафе Москва.jpg
Просмотров: 97

Размер: 11.8 Кб

В 1936 году на венгерский экран вышел фильм с интригующим названием «Кафе «Москва». Под такой вывеской мог скрываться ловкий водевиль из жизни белоэмигрантов, равно как и сентиментальная мелодрама о тайных кознях «красных» агентов. Могло быть и то и другое вместе. Однако фильм явно не укладывался в «лимонадную» традицию. В центре оказалась первая мировая война. Русский фронт. Беженцы, повозки, женщины, дети... Медленно бредут раненые солдаты — русские, венгры. Все перемешалось на дороге смерти и разрушения. Одну из жертв войны играла двадцатипятилетняя дебютантка Мани Кишш.

Режиссер фильма Иштван Секей, сам участник войны, добивался от актеров достоверности и, вероятней всего, пригласил Мани Кишш по типажному признаку. Юная мадьярка, встретив иноземных солдат, видит в них страдальцев, которым, как всем, чужда и непонятна война. Пройдут годы, В другом фильме («Три звезды») в дом к престарелой крестьянке (ее роль немногословно и точно исполнит М. Кишш) придут солдаты со звездами. Женщине откроется большая правда о справедливой войне против фашизма, о советских воинах-освободителях. Сопоставляя фильмы «Кафе «Москва» и «Три звезды», разделенные целой исторической эпохой, можно судить не только о поступательном движении венгерского кино, но и его актрисы М. Кишш. Для нее эти фильмы стали своеобразными витками большой творческой спирали.
Ответить с цитированием
  post #8  
Старый 03.09.2015, 07:16
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Сущность актрисы проснулась в ней!

Название: Дебют Мани Кишш.jpg
Просмотров: 95

Размер: 9.8 Кб

Однако вернемся в 30е годы. Дебют Мани Кишш был исключением и, увы, правила не подтверждал. Нормой считались так называемые фильмы «белых телефонов» и «сказочных авто». В них пришлось испытать свое счастье юной актрисе. Многим казалось, что сниматься от случая к случаю в комедийных картинах, да к тому же еще в маленьких ролях — это трагедия. Мани Кишш смотрела на вещи проще. Ей была чужда самонадеянность молодых актеров, только что приехавших из первого ангажемента в провинции и намеренных покорить весь мир. Главным для нее оставался театр, но и в кино она появлялась не как гастролерша. Актриса довольно быстро вошла в круг людей, понимающих толк в комедии и мелодраме. На съемочной площадке ей приходилось работать с известными актерами венгерского кино. Творческое общение с Дюлой Кабошем, Палом Явором, Дюлой Чортошем не могло пройти для нее бесследно. Если первую пару в картине обычно составляли широко разрекламированные красавцы Пал Явор и Зита Селецки, то во второй — комической — нередко выступала Мани Кишш. Случалось, что ее партнером был сам Калман Латобар, прославленный комик венгерского кино. Иногда он казался ожившим манекеном. Каскад его комедийных находок был поистине неистощим. К чести молодой партнерши надо сказать, что она не стала «Латобаром в юбке», хотя чтото от маститого комика действительно проглядывало в ней и было отмечено критикой. Спасительным лекарством от подражания был добрый заряд женственности, умение оставаться собой в самых рискованных ситуациях.
Ответить с цитированием
  post #9  
Старый 03.09.2015, 07:17
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию История юноши Ности и Марии Тот

Мани Кишш снялась у модного автора бурлескных кинокомедий Эмиля Мартонфи, чаще других эксплуатировавшего комедийный талант Калмана Лато бара. Образцовая лента этого толка — «Шутник и шляпа» (1940). Разноликие, но одинаково пустоватые роли перепадали актрисе в фильмах Шандора Златони, в кинокомедиях барона Феликса Подманицки, известного постановщика сцен разложения великосветской богемы. Изредка она выступала в ролях женщин из народа, что продолжало оставаться исключением и для кино буржуазной Венгрии.

Героини Кишш были одеты в пеструю «фольклорную» одежду, но это не делало их более реалистичными. Вряд ли старое венгерское кино могло подружить М. Кишш и с большой литературой. Она неиспытала никакого удовольствия, снявшись в картине «История юноши Ности и Марии Тот», где произведение известного венгерского писателя Калмана Миксата был искажено до неузнаваемости. Второе рождение кинематографической актрисы Мани Кишш произошло в 50е годы. Правда, несколько ранее она снялась в первой полнометражной картине, выпущенной после освобождения страны («Учительница», 1945). Затем последовал пятилетний перерыв. Кишш много и плодотворно работала в театре.

Когда же она вновь вернулась в кино, то обнаружила, что роли легкомысленно порхающих субреток уже давно не для нее. Нужно было вновь творчески самоопределиться. Многие бы на ее месте выбрали уютное амплуа «женщины средних лет» — матери почтенного семейства, военной вдовы, устраивающей свое счастье, наконец, старой девы-общественницы (обязательно горожанки!).

Однако неожиданно для своих коллег да, пожалуй, и самой себя Мани Кишш находит второе призвание в ролях деревенских старух, в ролях серьезных, драматических.
Ответить с цитированием
  post #10  
Старый 03.09.2015, 07:17
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Роли подчас заведомо схематичные

Название: Мани Нигиш.jpg
Просмотров: 80

Размер: 9.5 Кб

Нужно было действительно проявить известное гражданское мужество, чтобы с головой окунуться в малознакомый материал,* играть роли подчас заведомо схематичные и не оказаться в плену этих схем. Актрисе довелось стать в венгерском кино первооткрывателем совершенно нового женского типа. М. Кишш не стеснялась диковатой непривлекательности своих героинь.

Она обличала их патриархальную закоренелость и была убеждена, что пристойно сыграть сущую ведьму ничуть не легче, чем лирического ангелочка. Но был и другой резон: актриса не настаивала на очевидных недостатках своих старух, потому что не упускала случая намекнуть на их скрытые достоинства.
Ответить с цитированием
  post #11  
Старый 03.09.2015, 07:17
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Мани Кишш в 50е годы

В 50е годы Мани Кишш можно по праву назвать актрисой круга Золтана Фабри. Молодой режиссер, придя в кинематограф из Театра пионеров, распространил доверительность своей творческой интонации на взрослого зрителя. Он вернулся к актуальным темам, захватанным в кино, как старые бумажные форинты, чтобы добраться до их подлинной социальной и человеческой ценности, вскрыть психологию фактов и поступков. От исполнителей ролей он требовал правды и только правды. Доверие к актеру помогло 3. Фабри открыть Мари Тёречек, Имре Шинковича, а также возродить для кинематографа сугубо театральных актеров — Яноша Гербе, Белу Барши, Эрне Сабо, Мани Кишш. Последней довелось сняться в фильмах Фабри «Буря» (1952), «Карусель» (1955), «Господин учитель Ганнибал» (1956). Эти ленты стоят у истоков так называемой «национальной самокритики», получившей особый резонанс в 60е годы в фильмах А. Ковача,* И.* Сабо, М. Янчо, да и самого Фабри.

Собственно, встреча с новой героиней у М. Кишш произошла несколько раньше. В 1951 году она снялась в роли пожилой крестьянки в фильме Фридьеша Бана «Боевое крещение». Это была своеобразная прелюдия к «Буре», но, скорее, не оттого, что рассказывала о деревенском кооперативе, а потому, что актриса впервые встретилась со своим будущим партнером Иожефом Бихари. Их дуэт у Фабри оказался* особенно* ярок.
Ответить с цитированием
  post #12  
Старый 03.09.2015, 07:17
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Фильм «Буря»

Фильм «Буря» построен на контрастах. Расходившаяся стихия противопоставлена трудовым усилиям коллектива, задорная мелодия чардаша постепенно вытесняет отступающие раскаты грома. В картине присутствует поэтическая интонация, позволяющая вспомнить ранние ленты Александра Довженко. Поведение людей строится тоже на контрасте. Старый крестьянин Гильце (И. Бихари) охвачен неподдельным трудовым азартом — с группой крестьян он косит кооперативную пшеницу. Ему противопоставлена вечно ворчливая жена (М. Кишш), которая с причитаниями, угрозами, наконец, с мольбой шагает по его пятам. Она уговаривает мужа бросить косу, поберечь старые кости, съесть принесенный ею обед. Забота о муже причудливо вытекает из вековой привычки быть в стороне от людей, жить своим домом. Жена консервативнее мужа. В исполнении Кишш она почти эстетически умиляет своим упорством. Если положительных героев — директора МТС, секретаря парторганизации, передовых кооператоров — режиссер рассматривал несколько снизу вверх, то ворчливую жену Гильце он увидел, что называется, лицом к лицу, поэтому и получилась она, в общемто персонаж второстепенный, живей и достоверней главных героев.

Вскоре 3. Фабри пригласил известного венгерского писателя Имре Шархади экранизировать его рассказ «Карусель». Среди исполнителей нашлось место и для Мани Кишш. Писатель одобрительно

отозвался о выборе режиссера и об игре сомой актрисы. Вместе с ними на съемках он не раз уточнял диалоги и реплики героев. Пожилые крестьяне Иштван Петаки (Бела Барши) и его жена (Мани Кишш) помещены в самую что ни на есть типическую обстановку. Их хутор, обнесенный солидным, хорошо выбеленным забором, напоминает небольшую крепость, где царят старина, дух стяжательства и накопления.
Ответить с цитированием
  post #13  
Старый 03.09.2015, 07:18
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Мари — любимица и матери и отца

Привычно шелестят узкие, обветренные губы хозяйки: «Как жили наши отцы, так и мы будем жить». Если деревенская карусель символизирует на экране веселый и радостный дух раскрепощения и молодости, то протяженные во времени статические укрупнения, к которым прибегает режиссер, выделяют неподвижный, словно замороженный мир стариков, родителей юной Марики (Мари Тёречек). Угрюм, деспотичен отец, покорна, аскетически молчалива покрытая черным платком мать. Стоит лишь взглянуть, как жестко поджимаются ее губы, как замкнуты они точно замок на воротах, чтобы понять, насколько чуждо ей праздничное движение обновленной деревни.

Но актриса и на этот раз не сгущает красок, она рисует типическую обыденность характера. Нет, жена Патаки не держит свою дочь «в черном теле». Мари — любимица и матери и отца, И если девушка помогает по дому, то, что называется, от души. Ведь только о счастье дочери печется мать, когда во время старинного обряда — «продается невеста» — с решетом в руках идет по кругу и собирает деньги. Больше всех кладет деревенский богатей Фаркаш — жених. Мать с непривычным оживлением провозглашает: «Вот это кавалер!» Актриса чутко улавливает и воссоздает на экране перепады настроений. Вот мать утешает несогласную дочь. Она рассказывает о своей молодости, об отце— хорошем человеке.

Приподнятая, почти библейская интонация странно контрастирует с непрестанно повторяющимся жестом и мимикой: мать то и дело позевывает, прикрывая ладонью рот, ведет ли рассказ об отце Мари или о будущем зяте Фаркаше. Пока отец и богатый жених сговариваются, попивая вино с лепешками, две женщины — мать и дочь — лущат кукурузу и тяжело вздыхают.
Ответить с цитированием
  post #14  
Старый 03.09.2015, 07:18
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Героиня* Мани Кишш

Словно сгущая скуку и безнадежность ожидания, отсчитывают бег времени старинные часы и, совсем по Пудовкину, капают капли из рукомойника. Режиссер сознательно напоминает знаменитый кадр из фильма «Мать». Героиня Мани Кишш на протяжении всей картины похожа на пудовкинскую Ниловну до ее пробуждения. Крестьянка изпод Дебрецена покорно дремлет, сложив руки на коленях. Она, увы, не прозреет... Когда Мари и деревенский парень Мате, влюбленный в нее, придут за родительским благословением и старый Патаки поднимет было на юного кооператора топор, мать с широко открытыми глазами будет следить за развязкой.

Она превратится в живой вопросительный знак. Ведь отец отбрасывает топор, его молчание — знак согласия. В глазах крестьянки — растерянность, недоумение. Мани Кишш играет покорность старой крестьянской лошади, которая знает дорогу лучше, чем ее хозяин. Режиссер и актриса осуждают власть земли, слепую преданность вековым предрассудкам, которые отчуждают у старой женщины ее человеческую сущность. Отец и мать примут в дом нежеланного зятя. Новое побеждает трудно, но побеждает — таков главный итог фильма, меньше всего претендующего быть назидательной притчей. Это фильм-исследование, фильм-утверждение.

«Карусель», поставленная в 1955 году, стала высоким перевалом для всего венгерского киноискусства. Она подвела итог первому десятилетию и впервые представила кино народной Венгрии на мировом экране. Надо ли говорить, что и в творчестве М. Кишш эта работа оставила неизгладимый след. В фильме Золтана Фабри «Господин учитель Ганнибал» (1956) актриса играет трагикомический вариант вековой покорности и долготерпения. Жена учителя Нюла, прозванного учениками Ганнибалом, столь же плохо, как и ее чудаковатый муж, вписывается в самодовольный мещанский быт захолустного городка, охваченного во времена Хорти экстазом мракобесия и фашизма. Она в своей неизменной белой косыночке и точно навсегда приросшем фартуке сначала безотчетно смеется, охваченная безбрежным счастьем, кормит мужа в постели бананами, а когда тот засыпает, вынимает у него изо рта горящую сигару.
Ответить с цитированием
  post #15  
Старый 03.09.2015, 07:18
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Господин учитель Ганнибал

Когда же над Нюлом сгущаются тучи, Эржика — так зовут героиню М. Кишш — способна чуть ли не целую остановку пробежать за трамваем в сопровождении малых дочек, выкрикивая смешные заклинания. Еще более трагикомично ее намерение обратиться к депутату. Если учитель Ганнибал — мещанский Дон Кихот, то жена при нем — Санчо Панса, разумеется, в домашнем халате.

Актерский дуэт — Эрне Сабо и Мани Кишш в ролях незадачливого учителя и его жены — несомненное достоинство фильма. В содружестве с талантливым режиссером исполнители ролей обличают филистерство, дряблость души, конформизм Картина 3. Фабри завершает в творчестве М. Кишш своеобразный триптих: актриса не только по-новому истолковала тему не рассуждающей супружеской верности, покорности привычкам от Адама и Евы, но и подвергает сомнению необходимость «национального склада мышления» венгерской женщины. М. Кишш по праву разделила успех фильма «Господин учитель Ганнибал», удостоенного главного приза на кинофестивале в Карловых Варах в 1957 году.

Фабри актриса снималась много: ее приглашали наперебой. Но творческая судьба Кишш отнюдь не опровергла сладчайшей притчи о непременном превращении актрисыэпизодницы в счастливую приму. В течение многих лет Кишш бывала озабочена лишь одним: как бы очередная «вторая роль» не стала, что называется, «проходной», второсортной. Кратковременность экранной жизни героинь поставила перед актрисой вопрос — как играть: солировать ли с яркими, концертными номерами или раствориться, подчинить себя актерскому ансамблю? М. Кишш научилась быть частицей целого. Она овладела искусством короткого и меткого удара, стала снайпером, разящим образ, как принято говорить, в самое яблочко.
Ответить с цитированием
  post #16  
Старый 03.09.2015, 07:18
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Резко* противоположные* черты

Актриса избегает трактовать роли как однозначные маски. Ее крестьянки и графини, гувернантки прошлого века и современные пенсионерки, строгие матери и ворчливые бабушки — старухи всех цветов «За супружество психологической радуги — в одном характере под — тройка» частят резко противоположные черты: сварливость и нежность, глухое равнодушие и чувство справедливости, деспотизм и тяга к добру. Немолодая актриса научилась презирать актерскую косметику, была не в ладу с гримом. В лучших ролях она стремилась «разгримировать» и внутренний мир своих героинь. Если на заре творчества актрису увлекал броский эксцентризм, то теперь, в зрелые годы, самым главным стало психологическое углубление в роль, как бы мала она ни была. В разные

годы М. Кишш довелось испытать гнет удачно найденного амплуа: сначала она была, как казалось, вечной комедийной субреткой, потом попала в устойчивую компанию деревенских старух. Выход из стереотипа актриса на этот раз нашла в движении образа.

Крестьянка-мать в картине режиссера Золтана Варкони «Три звезды» (1960) дана в великом духовном прозрении. Война переступает порог ее дома. Сначала приходят немцы, потом русские. Пожилая женщина долго разглядывает солдат настороженными глазами на простоватом лице. Ее маленькие, суховатые, натруженные руки то покорно сложены на груди, то молитвенно воздеты вверх, то суетливы, проворны и добры.
Ответить с цитированием
  post #17  
Старый 03.09.2015, 07:19
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Привести попа

В них выражена целая сюита настроений и чувств. Война как бы берет на излом незыблемые представления и привычки пожилой крестьянки. Ее дочь рожает... Чтобы спасти молодую женщину, по всем приметам, надо выполнить ее желание — привести попа. Но как это сделать? Немцы даже слышать не хотят об этом. Прихватив хозяйских пеструшек, они обращаются в паническое бегство. Но вот на глазах старухи происходит чудо. Крестными отцами внука становятся солдаты с красными звездами.

Когда один из них рассказывает роженице о скором конце войны, молча подходит старуха мать, долго вглядывается в русского паренька и как о чемто самом важном и сокровенном шепчет: «Не бойся их, дочка...» Это прозрение. Так понимает свою актерскую задачу и Мани Кишш, Кажется, ни о чем больше не скажет крестьянка, но как много выражает ее молчание, как ласково подает она картошку в мундире, как стоит, скрестив руки, за спиной у советских солдат. Один из них назовет ее мамашей... Сейчас она кажется такой маленькой, худенькой, но какую работу совершает в ней могучий материнский дух. Актриса утверждает своей ролью достоинство простой венгерской женщины.

Говоря о творчестве Мани Кишш, нельзя не отметить дветри роли, где с поразительной доверительностью приоткрыт грустный мир отчужденной старости — этот, по выражению актрисы, «осенний сад человеческих эмоций и переживаний».
Ответить с цитированием
  post #18  
Старый 03.09.2015, 07:19
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Приключение в Герольштейне

Играет ли Мани Кишш роль сумасшедшей старой женщины, которая живет лишь воспоминаниями о своем прошлом («Легенда окраины», 1957, реж. Ф. Мариашши) или убогой одинокой старушки («Сухопутный остров», 1969, реж. Ю. Елек), актриса не чурается приемов ни мелодрамы, ни трагикомедии. Неподражаемым юмором высвечена ее роль бывшей примадонны в фильме «Две жизни тети Мицци» (1962, реж. Ф. Мамчеров)

Мы очертили наиболее существенные вехи в творчестве Мани Кишш —драматической актрисы. Но не менее впечатляют нас ее многочисленные комические миниатюры. Советские зрители могли в свое время увидеть ее в первом цветном венгерском фильме «Случай на ярмарке» (1950), где она исполняла уморительную роль придурковатой, слепо преданной своим господам гувернантки, которая, неустанно размахивая лорнетом, смертельно презирает всяких «трагедиантов».

Под стать ей опереточная графиня Клотильда из фильма «Приключение в Герольштейне» (1957). Эта почтенная дама с буклями, интригующая направо и налево, подслушивает, словно горничная, у дверей, потому что влюблена в местного барона и не намерена уступать его никому на свете. Комических старух, у которых энергии, как у белок в колесе, М. Кишш исполняет в фильмах о современной действительности — «С субботы до понедельника» (1959), «За супружество— тройка» (1961), «Этюд о женщинах» (1967). В этом же ряду — многие другие киноминиатюры разного художественного и сатирического наполнения.

Успешно снявшись в ролях пожилых матерей, народная артистка ВНР Мани Кишш на рубеже семидесятых годов испытала потребность сделать новый возрастной шаг. Ее ждали роли бабушек... Больше того, она дожила до того дня, когда ее ласково назвали «бабушкой венгерского кино».

ф. Якубович
Ответить с цитированием
Ответ

Опции темы
Опции просмотра

Ваши права в разделе
Вы не можете создавать новые темы
Вы не можете отвечать в темах
Вы не можете прикреплять вложения
Вы не можете редактировать свои сообщения

BB коды Вкл.
Смайлы Вкл.
[IMG] код Вкл.
HTML код Выкл.

Быстрый переход


Текущее время: 20:30. Часовой пояс GMT.