post #1  
Старый 03.09.2015, 08:23
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Ярослав Марван

Статья про актера Ярослава Марвана
Ответить с цитированием
  post #2  
Старый 03.09.2015, 08:24
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Актер трех поколений

Название: Ярослав Марван.jpg
Просмотров: 102

Размер: 10.3 Кб

Ярослава Марвана называют актером трех поколений. Трех поколений кинорежиссеров, с которыми он сотрудничал на протяжении своей плодотворной жизни, трех поколений кинозрителей, которых он радовал и до сих пор радует своим искусством. И для всех трех поколений он был одним и тем же Ярославом Марваном. Такой естественный физический процесс, как старение, проявляется у большинства актеров в смене ролей, жанров. Но не у Марвана.

Просмотрев его довоенные фильмы, мы убеждаемся, что искусство Марвана не стареет, что и сегодня жизненны персонажи, которых он создал тридцатьсорок лет назад. Он ведь никогда не играл молодых людей, а в амплуа любовников ему с самого начала было отказано.

На сцене и перед камерой он появился в середине 20х годов уже в ролях зрелых мужчин. Его городничий в «Ревизоре» Фрича — вполне гоголевский «постаревший на службе» человек, отец взрослой дочери, тогда как Хлестаков Буриана — двадцатилетний юноша. Марвану было тридцать два года, Власта Буриан был в то время на девять лет старше. Но никто из зрителей этого несоответствия в летах не заметил.
Ответить с цитированием
  post #3  
Старый 03.09.2015, 08:25
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Биография актера

Название: Биография актера Ярослава Марвана.jpg
Просмотров: 94

Размер: 11.4 Кб

Как же попал Ярослав Марван на сцену, если, по собственному признанию, никогда не мечтал об артистической карьере? Родился Марван 11 декабря 1901 года в Праге. Его отец был почтовым чиновником в Жижкове. Учился Ярослав в реальном училище, затем служил в Географическом институте и в почтовом управлении. В школьные годы успел достаточно изучить своих преподавателей, чтобы они послужили образцами для многочисленных героев — учителей, которых ему впоследствии довелось сыграть в театре и в кино. За годы непродолжительной карьеры служащего (если вообще позволительно говорить о таковой) у Марвана отложились в памяти характерные черты чиновников всех категорий и рангов, которых он так часто играл в 30е годы.

Необычайный талант подражать и пародировать прямо-таки толкал его на сцену. В середине 20х годов за его плечами был уже изрядный опыт участия в любительских спектаклях. Несколько раз он выступал в театре Шванды на Смихове. Примерно в этот период он и решился на коренную перемену в своей жизни: подписал контракт с пражским театром Власты Буриана, где и проработал семнадцать лет и все эти годы был «второй скрипкой» (в лучшем случае) в труппе, где место солиста раз и навсегда занял сам Буриан — директор и владелец театра, король чешских комиков.
Ответить с цитированием
  post #4  
Старый 03.09.2015, 08:25
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Прислуживать актеру

Название: Труппа Буриана.jpg
Просмотров: 96

Размер: 10.1 Кб

В труппе Буриана никогда не находилось места для второго исполнителя главных ролей. От партнеров по сцене требовалось прежде всего аккомпанировать игре Буриана, подчинять свое искусство его исполнительскому мастерству, служить ему, а нередко и в буквальном смысле прислуживать.

Целых семнадцать лет Ярослав Марван был на вторых ролях при своем деспотичном шефе. Одновременно он искал и благодаря кино все же нашел свой собственный путь к зрителю. Когда же и Власта Буриан осознал, что рядом с ним созрела сильная актерская индивидуальность, которая может подорвать приоритет его «королевского величества», обоим стало ясно, что придется расстаться. В 1943 году Марван ушел из театра Буриана. Он стал актером пражского Городского театра, откуда спустя одиннадцать лет перешел на первую сцену Чехии — в пражский Национальный театр.

Для чешского актера играть на сцене Национального театра — предел мечтаний, большая честь. Но не всегда — огромная радость, большая творческая удовлетворенность. Ярослав Марван на сцене пражского Городского театра имел гораздо большие возможности проявить свой талант, чем в труппе Национального театра. В Городском театре он был не просто рядовым членом труппы, а главным исполнителем, «звездой». Там он создал целый ряд ролей отечественного и зарубежного репертуара: от пана Когоута в «Последнем человеке» Свободы до Фальстафа в «Виндзорских проказницах» Шекспира и Победоносикова в «Бане» Маяковского. Нельзя сказать, что на сцене Национального театра талант Марвана не находил применения. Обширный список ролей, сыгранных им здесь, говорит об обратном.
Ответить с цитированием
  post #5  
Старый 03.09.2015, 08:25
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Актер с многолетним стажем сценической работы

Тем не менее создается впечатление, что Марван, актер с многолетним стажем сценической работы, а позднее — работы на экране, на подмостках официальной сцены не прижился. Может быть потому, что чисто марвановская «струна», звуком которой он так мастерски владел, лишь изредка звучала в репертуаре Национального театра. Тем чаще и сильнее звучала эта струна в чешском кино, где в пятидесятых годах Ярослав Марван достиг вершины своей популярности у самых широких слоев публики — не только чешской и словацкой, но и у публики других стран.

В кино Марван пришел в 1926 году — сразу же после своего вступления в труппу Власты Буриана. И первых своих киногероев (кроме эпизодических ролей железнодорожника в «Бравом солдате Швейке» и русского рядового в фильме «Швейк в русском плену») играл бок о бок с Бурианом: городового в фильме «Фальшивая кошечка» и сенатора Градецкого в «Любовных приключениях Каченки Стрнадовой». Обе эти картины поставил Сватоплук Иннеманн по мотивам бульварных произведений Йозефа Окружного. Пока это не настоящие роли, а эпизоды, на жаргоне чешских актеров называемые «штеками» (от «штекот» — лай); с таких же «штеков» начиналась и его театральная карьера.
Спустя годы он с юмором вспоминал свои первые шаги в кино: «В роли городового я регулировал на перекрестке движение с восьми утра до пяти вечера за королевский гонорар в 50 крон. После оплаты гардероба, питания и других вычетов ехал прямо на спектакль с чистой прибылью в кармане в 8 крон и ликованием в душе: весь день я снимался!»
Ответить с цитированием
  post #6  
Старый 03.09.2015, 08:25
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Фельдмаршал императора

Аналогичным было и участие Марвана в первых звуковых фильмах. Иногда роли, исполняемые им в кино, были еще незначительней, чем в театре. Так было, например, в удачной ленте Карела Ламача «Фельдмаршал императора» (1930). В пьесе Лонгена, шедшей перед тем в театре Буриана, Марван играл самого фельдмаршала, в фильме же ему пришлось удовлетвориться эпизодической ролью

денщика. В первой звуковой экранизации гашековского «Швейка», которую в 1931 году осуществил Мартин Фрич, он сыграл полковника Краузе фон Циллергут. Да, того, который встретил на прогулке незадачливого лейтенанта Лукаша с украденной собакой и послал его в наказание в Ческе Будейовице, где, как известно, формировались маршбатальоны. Ярослав Гашек нарисовал этого австрийского вояку совершенным кретином, с наслаждением объясняющим вещи, сами собой разумеющиеся, и до потери сознания распекающим на улице солдат, которые, по его мнению, не по форме или без надлежащего трепета приветствовали его.

Сценарист Вацлав Вассерман наделил его дочерью, с которой был знаком лейтенант Лукаш. В двух кратких сценах Марван сумел проявить свое исключительное мастерство характерного актера, умение пародировать, а Мартин Фрич остроумно смонтировал кадры пыхтящего от негодования полковника с пыхтящим паровозным составом, увозящим Лукаша и Швейка навстречу** превратностям** фронтовой** судьбы.
Ответить с цитированием
  post #7  
Старый 03.09.2015, 08:26
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Ревизор и Сирано де Бержерак

Зато в двух фильмах, в которых Марван не только подыгрывал Буриану, но был его полноправным партнером, если не соперником, он создал поностоящему значительные роли. Обе эти картины поставил режиссер Мартин Фрич. Первой из них был «Ревизор» (1933). Известно, что Буриан любил порассуждать о большой роли из классического репертуара. Чаще всего он вспоминал при этом «Сирано де Бержерака» Ростана, а иногда «Мнимого больного» Мольера. Планы эти — даже если они не были просто фразой — так и не осуществились. Зато кино дало Буриану возможность сыграть гоголевского Хлестакова. Спустя более тридцати лет Мартин Фрич вспоминал, как это произошло.

«В 1933 году я хотел поставить «Ревизора». У продюсера Мейсснера был подписан контракт с Властой Бурианом, я решил этим воспользоваться. Мейсснер не представлял себе, что такое драматургия Гоголя и кто такой Гоголь, не представлял себе этого и Буриан...» Так Фричу удалось, как он выразился, «надуть» продюсера — да, собственно, и самого Буриана.

Название: Ревизор.jpg
Просмотров: 96

Размер: 12.6 Кб
Ответить с цитированием
  post #8  
Старый 03.09.2015, 08:26
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Бурный герой

Название: Сквозник-Дмухановский.jpg
Просмотров: 88

Размер: 7.9 Кб

Ярослав Марван создал в «Ревизоре» образ городничего Сквозник-Дмухановского. Ему удалось сохранить ритм комедии. Герой развивал бурную деятельность, строил свою потемкинскую деревню с ловкостью прожженного бюрократа, был воплощением энтузиазма и услужливости. На лице его льстивая улыбка сменялась польщенным тщеславием. Он всегда знал, что уместно, а что нет.

Как хозяин дома, он рассыпал любезности, встревал в разговоры, постоянно наставлял ухо, как бы не пропустить ни единого слова — а вдруг о нем. Как представитель власти, он яростно рычал на просителей, пытающихся проникнуть к нему в дом, чтобы в следующее мгновение подобострастно галопировать перед Хлестаковым, как фотограф, расставляя своих чиновников в группу, долженствующую выразить собой идиллическую умиленность и преданность. Резко противопоставлял актер два полюса в поведении персонажа — унтерофицерское рявканье на подчиненных и пресмыкательство перед выщестоящими...
Ответить с цитированием
  post #9  
Старый 03.09.2015, 08:26
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Сходные судьбы

Второй фильм, в котором Марван с Бурианом составили почти равноправный актерский дуэт, — «Катакомбы» (1940). Марван сыграл в этом фильме директора архива Сыкору. Городничий СквозникДмухановский и директор Сыкора — как бы вариации на одну и ту же тему, несмотря на то, что отдалены друг от друга временном и географическим пространством и не имеют ничего общего ни в литературной канве, ни в историческом прошлом. Зато их характеры почти совпадают.

Это чиновники со всеми отрицательными качествами типичного бюрократа. Как и гоголевский городничий, директор Сыкора — строгий начальник, постоянно демонстрирующий свою власть, особенно перед служащим Борманом; однако сам он тоже подвластен чувству страха и дрожит перед гневным взором вышестоящих. Да и судьбы их сходны. Обоим в финале уготованы горькие пилюли. Оба будут унижены, страх за собственное существование обнажит, хотя бы на мгновение, чтото человеческое в их лицах.

Здесь впервые зазвучала в полную силу столь характерная для позднего творчества Марвана струна человечности — даже в беспощадной гоголевской сатире он находит возможность воззвать к человеческому сочувствию.
Ответить с цитированием
  post #10  
Старый 03.09.2015, 08:26
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Сто пятьдесят персонажей

Название: Персоонажи Ярослава Марвана.jpg
Просмотров: 116

Размер: 8.8 Кб

Ярослав Марван в довоенный период был «второй скрипкой» не только в театральном и кинематографическом ансамбле Власты Буриана. Постепенно он стал аккомпанировать и другим «ассам» чешской довоенной комедии: Хуго Хаасу («Окошко», «Одиннадцатая заповедь», «Улочка в раю»), Олдржиху Новому («Повод к разводу», «Кристиан»,«Валентин Добротивый», «Отмычка») и Индржиху Плахте («У пяти белок»). Но ни с одним из них он не создал такого* прекрасного дуэта,* как с* Бурианом.

Список ролей, сыгранных Марваном в довоенном кинематографе, составляет сто пятьдесят персонажей. Актер играл преимущественно незначительные, эпизодические роли. Его герои были главным образом горожанами. Их он знал лучше всего, изучал их, мог набросать характер несколькими скупыми штрихами, выделить основное в поведении своего героя. В сыгранных им ролях—чиновники от самых низких рангов в «Певце» или «Улочке в раю» до директоров («Счастливого пути», «Танцовщица»), генеральных директоров («Анита в раю», «Две недели счастья», «Выдам замуж свою жену»), помощников министра («Искушение пани Антонии») и министров («Подруга"пана министра», «Люди на льдине»).

Обширен список его старост и бургомистров, фабрикантов и предпринимателей, адвокатов и нотариусов, врачей и, конечно же, не на послед он играл солдат, начиная с рядовых («Фельдмаршал императора») и кончая полковниками и генералами («Адъютант его превосходительства», «Воздушная торпеда», «Лейтенант Александр Репкин»), — или в форме железнодорожника (немой «Швейк», «Начальник станции») и т. п.
Ответить с цитированием
  post #11  
Старый 03.09.2015, 08:27
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Служитель* закона

Нередко герои Марвана были служителями закона, неважно, носили они форму или гражданскую одежду. Стражники и жандармы, тюремные надзиратели и высшие чиновники службы безопасности, попицейские инспекторы и комиссары.

И сегодня зрителей на ретроспективных показах смешит его учитель чешского языка Колиско из фильма Фрича «Школа — основа жизни». Можно ли забыть его математика Воборжила, который, как рысь, крадется по классу и следит, чтобы ученики не списывали, а на спине у него прикреплена шпаргалка с решением задачи; или его учителей из фильмов «Учитель Идеал», «Сектантка», «Белошвейка» и других…

Очень часто зрители могли видеть Ярослава Марвана на экране в униформе.

Но особую склонность он питал к своим героям из простого народа: рабочим (кочегар в фильме «Сердце на рельсах», каменщик Тонда в «Карел и я») и крестьянам (старик Суханек в фильме «Батюшка Карафиант», лесник Трнка в «Волынщике Шванде», фаготист Лишка в «Лидушке музыкантов»). Сюда же относятся и две более сложные роли, в которых не только абсолютно отсутствует столь характерная тогда для Марвана комическая стихия, но которые всей своей драматургической конструкцией тяготеют к глубокой психологической трактовке образа. В них мы можем найти даже эротические мотивы, не свойственные репертуару Марвана.
Это мельник Дворецкий во второй экранизации Фричем когдато популярного романа Яна Клецанды «Пастор Войтех» и глава семьи Франтишек Хаврда в фильме Вассермана «Люди у гор». Дворецкий женится под старость на Франтине — бывшей возлюбленной его сына Войтеха, ставшего пастором по предсмертной просьбе матери; Хаврда же — как и все мужчины приютившейся на склонах гор деревушки — околдован прелестями своей воспитанницы Терезы.
Ответить с цитированием
  post #12  
Старый 03.09.2015, 08:27
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Партнерша Марвана

Партнершей Марвана в обоих фильмах была Иржина Штепничкова.

Обе эти драматические роли, а также исполнение им роли Циммерхайера в «Городке на ладони» Биновеца доказали, что Ярослав Марван, известный прежде лишь как комический актер, обладает большим драматическим дарованием и может создавать характеры, совершенно несходные с теми образами, в каких привыкли его видеть зрители театра и кино и которые навязывались ему близорукими и инертными продюсерами.

У многих авторов, пишущих о творческом пути того или иного чешского кинематографиста, можнб встретить ставшее стереотипным утверждение, что «лишь национализация чехословацкой кинематографии предоставила возможность со всей полнотой раскрыть его талант». И всетаки в случае с Марваном такая фраза — не стереотип. Ведь лишь после 1945 года он перестает быть «второй скрипкой» и становится в кино солистом.
Ответить с цитированием
  post #13  
Старый 03.09.2015, 08:27
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Любимый жанр – комедия!

Освобождение, пришедшее в 1945 году, и последовавший за ним процесс социализации повлекли за собой коренные изменения в структуре чехословацкой кинематографии, и не только в организационной и экономической сфере, но и в сфере эстетической. Они проявились, помимо всего прочего, в выборе тем и жанров.

Исчезли — хотя и не сразу — «мещанская комедия» и пустые «жизненные драмы», с их несчастной — в финапе счастливой — любовью, неизбежно завершавшейся перед алтарем. В таких «жизненных драмах» богатый фабрикант женился на бедной, но честной и трудолюбивой дочери консьержки. Исчезли фильмы, в которых Ярослав Марван сыграл до войны большинство своих ролей и эпизодов. Но не исчез Ярослав Марван. Зрелый возраст актера совпал со зрелостью его оригинального дарования. Свойственная актеру гуманистическая трактовка персонажей помогла ему успешно включиться в новый, социалистический репертуар. Виртуозная игра Марвана оживилась, приобрела более глубокие тона и совершенно покорила сердца публики.

В первые послевоенные годы, когда любимым жанром зрителей стала кинокомедия, обнаружилась нехватка комических актеров. Власта Буриан вынужденно молчал более пяти лет, а его возвращение в начале 50х годов на родину было не чем иным, как трагическим эпилогом всей творческой жизни бывшего короля комиков. Хуго Хаас не вернулся из изгнания, Ференц Футуриста умер вскоре после освобождения, в 1947 году, а в первой половине 50х годов умерли еще два актера, к теплому комическому дарованию которых ближе всего стояло творчество Марвана: Индржих Плахта (1951) й Саша Рашилов (1955). Интеллектуальный юмор Яна Вериха был лишь редким гостем на чешском экране.
Ответить с цитированием
  post #14  
Старый 03.09.2015, 08:27
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию «Свадьба пловцов»

Поэтому ничего необычного в том, что Ярослав Марван неожиданно вспыхнул «звездой» первой величины, не было. Он создает целый ряд заглавных ролей, начиная с «Последнего из могикан» в постановке Владимира Словинского и кончая двухсерийной комедией Борживоя Земана «Ангел в отпуске» и «Ангел в горах». Его фильмы с успехом шли во многих европейских странах. С Ярослава Марвана начало свои передачи чехословацкое телевидение.
Его популярность была отмечена целым рядом официальных наград и поощрений (Государственная премия 1951 года, награда «За заслуги в строительстве» (1958), почетные звания заслуженного актера (1955) и Народного мастера искусств (1971).

Мы уже говорили, что в исполнении некоторых ролей Марван мог опираться на свой довоенный творческий опыт.
Ответить с цитированием
  post #15  
Старый 03.09.2015, 08:28
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Образы простых людей

Название: Образ простых людей.jpg
Просмотров: 91

Размер: 13.1 Кб

Однако вместо чиновников, учителей, адвокатов и офицеров Марван создавал теперь образы простых людей, преимущественно рабочих, ремесленников и мастеров самых разнообразных профессий. В сыгранных им персонажах сквозь несущественные и существенные человеческие недостатки — в последнем случае они нередко оказывались просто маской — прорисовывалась благородная, вызывающая симпатии и сочувствие человеческая суть.

Единственным исключением — тем исключением, которое подтверждает правило, — была роль Естржаба из экранного варианта произведения еще одного классика чешской литературы Сватоплука Чеха — «Естржаб против Грдлички» (1953).

Под руководством режиссера Владимира Барского Марван пытался воссоздать тип представителя бесчеловечного капиталистического строя со всей его хищнической агрессивностью и жестокостью. По замыслу этот образ должен был стать своего рода «негативом» с его положительных героев. Режиссер и актер попытались сломать традицию. Марван предстал перед зрителями в качественно новой роли. По правде говоря, попытка не удалась: как в довоенном «Ревизоре» городничий — Марван, снискав сочувствие, утратил беспощадные тона гоголевской сатиры, так и здесь, как отмечала критика, «...Естржаб потерял в очеловечивающем исполнении Марвана многое от хищничества и жестокости героев Чеха».
Ответить с цитированием
  post #16  
Старый 03.09.2015, 08:28
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Его герои заслужили честь

Зато своих маленьких людей прошлых лет и особенно современности он наделил высшими человеческими качествами, сумев при этом не перешагнуть ту грань, за которой достоверность оборачивалась фальшью и неправдоподобием. Реалистичность марвановских героев еще больше усиливается оттого, что благородство их скрыто под маской внешней неуживчивости, угрюмости и ворчливости.

Таким был его горняк в «Прорыве» Стеклого или пражский вагоновожатый Мартин Плехатый, которому — вместе с приятелем Петром Новым (Франтишек Филиповский) — пришлось столько переволноваться изза полумертвого гестаповца в «омедии Йозефа Маха из времен оккупации под названием «Никто ничего не знает»; такими же были машинист Матыс в «Железном старике» — комедии Вацлава Кубасека о строителях, рабочий Шебеста в награжденной Государственной премией комедии Фрича «Это было в мае», старый сплавщик плотов Ваня в «Свадьбе на воде», председатель завкома Ржегак в сатирической музыкальной комедии «Музыка с Марса» и многие, многие другие.

Горняк, вагоновожатый, железнодорожник, фрезеровщик, экскаваторщик, кровельщик, монтер... — вот далеко не полный перечень профессий послевоенных киногероев Марвана. А так как Ьн всякий раз приступал к съемкам нового фильма с большой ответственностью и желанием уловить и воссоздать образ героя как можно полнее в его реальной рабочей среде, то с каждой следующей ролью актер знакомился с новыми сторонами действительности, переживал иную/ не известную ему прежде жизнь.
Ответить с цитированием
  post #17  
Старый 03.09.2015, 08:28
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Типичный паравозник

Сам он говорил об этом: «Это было волнующее и одновременно фантастическое ощущение, когда я впервые в жизни сам раскочегарил топку паровоза. А вскоре я уже водил его по маршруту *так заправски, как будто всю жизнь только этим и занимался. Точно так, как мы с Филиповским в фильме «Никто ничего не знает» водили пражский трамвай...»

В 50-е годы было снято много фильмов о строителях. Ярослав Марван создал в них вечный и в то же время необычайно актуальный современный тип среднего человека, стоящего на рубеже прошлого и будущего, человека, которому необходимо влиться в новое течение жизни.

В глубине души он считает новую жизнь единственно справедливой, но, сталкиваясь с ошибками и недостатками, открыто их критикует. Этой своей на первый взгляд отрицательной позицией он нужнее обществу, чем люди, сосредоточенные на себе и своих успехах. Такое качество характера делает героев Марвана понятными и близкими сердцам простых зрителей, которые нередко отождествляют себя с экранными персонажами.

Название: паравозник.jpg
Просмотров: 97

Размер: 5.6 Кб
Ответить с цитированием
  post #18  
Старый 03.09.2015, 08:28
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Персонажи его схематичны

Если окинуть взглядом послевоенное творчество Марвана, нельзя не заметить схематичности некоторых его персонажей. Но — как и в 30е годы — это драматургическая схематичность, вынуждавшая актера снова и снова в различных вариантах возвращаться к одному и тому же типу. Лишь его актерскому мастерству обязаны своим успехом те картины, в которых, несмотря на пустые, ходульные сценарии, все же возникали на экране живые люди. Достоверность социальной эволюции героев Марвана подкреплена глубоким проникновением в движение их характеров, плоские же, безнадежно схематичные ситуации оживлены теплым юмором актера. Кинокритика очень часто отмечала именно эту особенность его игры.

Так, например, о фигуре члена кооператива Амброжа в фильме Ярослава Маха «Еще свадьбы не было» критика писала:

«Марван исполняет роль главного героя точно и безукоризненно, с мастерством действительно необычайным. И не только в психологических моментах (например, в эпизоде, когда герой колеблется при покупке лотерейного билета) но прежде всего в обнажении самой сути характера (эпизоды общего кооперативного собрания, семейных ссор). В лице Марвана у нас есть на сегодняшний день первоклассный характерный комик, такой, которому нужно и хочется писать «роли к лицу».
Ответить с цитированием
  post #19  
Старый 03.09.2015, 08:29
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Было сложно – говорит актер

Таких «ролей к лицу» было много, иногда даже больше, чем он смог бы сыграть. Марван вспоминает:

«Нередко случалось, что сами авторы ходили за актером по пятам и убеждали: оставьте себе эту роль, у вас она получится. А в сущности они просто исходили из знакомых им прежних ролей. Я не считаю удачной идею писать роль для определенного актера, в таких ролях актер всегда одинаков... На съемках все, начиная с директора картины и кончая «скрипт-герл», знают наперед, что этот Марван будет играть, потому что перед ним ставят не задачу, а один из вариантов ее, уже давно решенный...»

Например, в роли ревизора одного из пражских транспортных агентств, Густава Ангела, он мог бы без риска отталкиваться от многих ролей своих довоенных бюрократов, людей по своей натуре подозрительных и жестких, человеконенавистников. Или начальник архива Сыкора в «Катакомбах» — таким было большинство его героев-учителей.

Но все они отличаются от пана Ангела в самом существенном: в прежних героях человеческое прорывалось лишь в крайних случаях, когда, как говорится, у них уже земля под ногами горела, тогда как человечность Ангела и других послевоенных героев Марвана просто скрывается под маской строгости и несговорчивости. Ревизор Ангел — внешне заурядный педант, считающий, что у всех пассажиров пражских трамваев на уме только одно: как бы прокатиться на дармовщинку, «зайцем». Его служебная недоверчивость распространяется и на личные отношения. Но немного усилий — и скорлупа недоверчивости и нетерпимости слетает с него, и под ней виден, в сущности, добрый человек.

Название: Ревизор Ангел.jpg
Просмотров: 93

Размер: 11.1 Кб
Ответить с цитированием
  post #20  
Старый 03.09.2015, 08:29
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Роль полицейского советника Вацатко

Еще одной сходной ролью, о которой следует упомянуть, была роль полицейского советника Вацатко из уже цитированных «Грешных людей города Праги». В одной из серий — «Пеничко и Псрапличко»— пан советник один, без оружия, идет навстречу окруженному, затравленному взломщику Пеничке, готовому застрелить любого* подвернувшегося ему в эту минуту «легавого», а потом застрелить и себя.

Можно сказать: героический поступок. Но мы прекрасно заметили отнюдь не героический, а заурядный человеческий страх советника перед заряженным револьвером Пенички. И нам понятно, что советник Марвана — отнюдь не ходульный герой, более того, он прежде всего не полицейский, а просто добрый человек, который хочет помочь другому и уверен, что силой доброго разумного слова сможет добиться большего, чем пожарники с их шлангами и полицейские с их револьверами.

Название: Полицейский советник Вацатко.jpg
Просмотров: 101

Размер: 11.4 Кб
Ответить с цитированием
  post #21  
Старый 03.09.2015, 08:29
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Похождения красавца драгуна

Вспомним другую серию этого фильма «Похождения красавца драгуна»; вспомним необычное для полицейского понимание человеческих слабостей комиссаром Здыхинецем и явное сочувствие злосчастному драгуну, который в конце концов сам попал в яму,* которую** рыл другим.

Нам кажется, что в таких ролях гуманистический талант* актера** проявляется** особенно** ярко.

Ярослав Марван был и остается народным актером, необычайно близким самым широким кругам зрителей и не только по званию, но и по сути.

Любош Бартошек

(перевод с чешского Л. Ерниловой)
Ответить с цитированием
Ответ

Опции темы
Опции просмотра

Ваши права в разделе
Вы не можете создавать новые темы
Вы не можете отвечать в темах
Вы не можете прикреплять вложения
Вы не можете редактировать свои сообщения

BB коды Вкл.
Смайлы Вкл.
[IMG] код Вкл.
HTML код Выкл.

Быстрый переход


Текущее время: 14:18. Часовой пояс GMT.