post #1  
Старый 03.09.2015, 07:30
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Иван Кондов

Статья про актера Ивана Кондова.
Ответить с цитированием
  post #2  
Старый 03.09.2015, 07:31
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Блестящий театральный актер

Название: Иван Кондов.jpg
Просмотров: 96

Размер: 8.1 Кб

Иван Кондов пришел в кино из театра и до сих пор делит свои творческие пристрастия между этими двумя музами. Впрочем, может быть, лучше сказать «объединяет»? Мы часто любим подчеркивать различия, порождаемые пресловутой спецификой актерской игры в кино, и забываем при этом, что актер — всюду один и тот же, со своим мироощущением, эмоциями, мыслями, которые стремится передать зрителям. Сам Иван Кондов выделяет момент объединяющий. «Для меня не существует различий. Важно не подменить настоящую любовь красивой и пустой иллюзией, не продать — пусть не без колебаний — за быстрый успех».

Блестящий театральный актер — его ни с кем нельзя спутать — Кондов остается таковым и в кинематографе. Его поиски в обоих искусствах общи и целенаправлены. Ему нет нужды «изменяться», «приспосабливаться» к экрану, освобождаться от театральных навыков, потому что эти навыки, знания, опыт полностью применимы к работе перед камерой. Чуждый риторическому пафосу, бурным страстям и высокопарности, Кондов естествен, прост и понятен на сцене. Если можно так выразиться, он «кинематографичен» в театре, а его появление на экране воспринимается как закономерное следствие этой кинематографичности. Это киноактер, который носит кинематограф в себе самом — с первых фильмов и по сей день. «Актерские эффекты — в кино ли, в театре, — признается Кондов, — это самый большой недостаток в искусстве перевоплощения».
Ответить с цитированием
  post #3  
Старый 03.09.2015, 07:31
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Быть* неэффектным — вот* его позиция

Подобный вывод несколько неожидан, если учесть, что Кондов прошел школу театральной классики, где существуют выработанные традиции, образцы, заветы великих актеров, где бушуют роковые страсти, произносятся длинные монологи и играют «на несколько тонов выше». В репертуаре Кондова — Шекспир («Гамлет», «Ромео и Джульетта», «Двенадцатая ночь»), Шиллер («Дон Карлос», «Мария Стюарт»), Грибоедов («Горе от ума»), Эзоп в пьесе Фигейредо... Кондов интерпретирует этих персонажей не канонически, отклоняясь от известных образцов. Он делает их более земными, будничными, обыкновенными. В любых пьесах «плаща и шпаги» он не изменяет себе и, мне кажется, никогда не изменит даже в ролях Д Артаньяна или Сирано де Бержерака.

С полной силой раскрывается его талант в русской и советской драматургии — в чеховских комедиях, в «Сомове и других» и «Мещанах» Горького, в «Кремлевских курантах» Погодина. Следует напомнить, что Кондов — один из немногих болгарских актеров, воссоздавших на сцене образ Ленина в «Человеке с ружьем» Погодина. Запомнилось и его участие в спектаклях по пьесам: «Ну, сколько маков!» Николы Русева, «Необыкновенный процесс» Марии Симовой, «Счастье не приходит само» Бояна Балабанова, «Чудак» Назыма Хикмета, «После грехопадения» Артура Миллера, «Привидения» Эдуардо Де Филиппе и др.

Распыленное по сценам театров в Хасково и Варне, Бургасе и Русе, Михайловграде и Врацы, на софийских сценах — в Театре народной армии, в Театре сатиры, в театре «Слеза и смех», в Народном театре имени Ивана Вазова, это творчество ассоциируется с образом человека беспокойного, ищущего, отзывчивого.

Название: Слеза и смех.jpg
Просмотров: 78

Размер: 9.1 Кб
Ответить с цитированием
  post #4  
Старый 03.09.2015, 07:31
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Кинобиография Ивана Кондова

Если прибавить к этому кинематографическую биографию, то и в ней мы откроем те же качества: беспокойство, поиск, отзывчивость...

Его кинобиография... Она дает достаточно оснований, чтобы говорить о Кондове-киноактере.

Можно сказать, что Кондову в кино повезло. Его всегда замечали, предлагали ему роли, пусть не всегда соразмерные его таланту; о его работах дискутировали, его критиковали, но критика, даже если и была вызвана непониманием, всегда оказывалась уважительной. Конечно, Кондов познал и огорчения и неудовлетворенность, но гораздо чаще — радость переданных зрителю мыслей.

В кинематограф Кондов пришел тридцатитрехлетним.

Может быть, это и хорошо, что встреча запоздала. В «пионерский» период (1950—1958) его имя не попадается в титрах. Его нет среди основоположников нашей социалистической кинематографии. Он не испытал энтузиазма и опьянения первых шагов, до сих пор дорогих для наших сердец. Но его миновали наивность и нормативность, которые сопутствовали этим первым шагам. Кондов пережил их в театре... Кино освобождалось от них в новой атмосфере. Поэтому и не удивительно, что Кондов всегда находит общий язык с кинематографом, что в короткое время он стал одним из наиболее часто снимающихся актеров.

Фильмом режиссера Рангела Вылчанова «На маленьком острове», созданном по сценарию Валерия Петрова, началось это сотрудничество. Шел 1958 год...

Название: На маленьком острове.jpg
Просмотров: 88

Размер: 11.5 Кб
Ответить с цитированием
  post #5  
Старый 03.09.2015, 07:32
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Побег группы революционеров

О фильме Вылчанова исписано уже много страниц, но эхо споров еще не затихло. Его герои были новы, неизвестны болгарскому экрану. Они нарушали привычные представления о героизме. Доктор, Жеко, КостаРико, Ученик — главные действующие лица, от имени которых ведется повествование, — внешне обычные, негероические люди.

Фильм, как известно, рассказывает о побеге группы революционеров, заточенных и строго охраняемых на маленьком черноморском острове в 1925 году. Идея побега отождествляется для них с сопротивлением. Она созревает постепенно — от индивидуальных попыток (КостаРико) до организованного разоружения охраны, вдохновленного и руководимого Доктором. Его роль Рангел Вылчанов, сам дебютант в режиссуре, доверил неизвестному в кино Ивану Кондову.

Герой Кондово как будто не вписывается в суровую атмосферу острова. Он несет в себе человеческую доброту, душевную деликатность, молчаливое понимание. Все это находится в полном контрасте с режимом лишений, унижения, крайней жестокости, с надменной глупостью фашистских офицеров, таких как комендант лагеря капитан Станев. Много раз цитировался эпизод, когда Станев заставляет Доктора чистить ему сапоги. В этом эпизоде побежденным, в сущности, оказывается капитан, потому что Кондов безмолвно, одним лишь взглядом передает моральное превосходство своего героя.

На пути к свободе все четверо погибают. Доктор — самым последним, после того, как организовал побег, после того, как этот побег удался, хотя сам он и сломал ногу... Он не хочет быть в тягость своим товарищам, которые все больше удаляются от острова...

Название: Побег  группы революционеров.jpg
Просмотров: 97

Размер: 7.8 Кб
Ответить с цитированием
  post #6  
Старый 03.09.2015, 07:32
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Фильм «За горизонтом»

Именно здесь рождаются споры о героизме, в которых Кондов принимает участие своим исполнением. Здесь нет риторики, нет внешнего пафоса. Это не «развенчание» героизма вообще. Петров и Вылчанов только развенчивают «возникшую в искусстве фальшивую героизацию, создавая вместо вымышленных, риторичных персонажей образы человечные, одухотворенные истинным, неброским героизмом». Иван Кондов вместе со Стефаном Пейчевым, Иваном Андоновым и Константином Коцевым как раз и воплотил персонаж подобного типа. По собственному его определению, это был «отказ от фальшивого пафоса, от бурных страстей, стремление к прекрасной простоте».

В последующих картинах эта тенденция окончательно определила творческую манеру актера. Вне зависимости от того, играет ли он людей современных, из близкого или отдаленного прошлого, Кондов последователен в своих стремлениях, в избранном направлении. Например, его Добри из фильма «За горизонтом» режиссера Захари Жандова (1960)— родственный Доктору персонаж. Добри — один из трех коммунистов, захвативших лодку, чтобы добраться на ней до Советского Союза. Двое лодочников оказались их вынужденными пленниками. В конфликтной ситуации Добри — Кондов старается обстоятельно, тактично объяснить «пленникам», кто он и его товарищи и почему они были вынуждены так поступить. Он пытается добиться доверия лодочников, приобщить их к своей идее. Его сила — во внутренней убежденности, в логике, в человечности. Все это Кондов передает сдержанно, без позы. Здесь, как и в роли Доктора, он ищет героизм в обычном, чуждается монументальности, заземляет персонаж.
Ответить с цитированием
  post #7  
Старый 03.09.2015, 07:32
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Кино-интелегент

Героическое и интимно-человеческое сливаются в единую суть происходящего, в пример, который, не обладая эффектом лозунга, обретает силу обаяния, силу убеждения.

В последующие годы Кондов чаще всего играл на экране наших современников: интеллигентов (писателей, инженеров, архитекторов), военных, администраторов. В нескольких фильмах он появился как отец семейства., который все время конфликтует то с женой, то с детьми, то со всеми вместе. В этих картинах он — тонкий наблюдатель нравов, толкователь этических проблем. Герои его неодинаковы: беззаботные бонвиваны, современные мещане, старательные труженики. В них актер стремится открыть проблемы, сделать нравственный вывод, а кроме того, подчеркнуть (или хотя бы наметить, если роль мала) человеческую неповторимость каждого персонажа.

Я имею в виду образы в таких фильмах, как «Маргаритка» (1960) Генчо Генчева, «Беспокойный дом» (1963) и «Процесс» (1968) Якима Якимова, «Любовь» (1972) Людмила Стайкова и др. В «Маргаритке», фильме, не столько тонком, сколько анемичном, Кондов приглушает, но не преодолевает слабость драматургической идеи. Его Манасиев из «Беспокойного дома», чувствуя, как выросшие дети выходят изпод его опеки, ищет путь к их сердцам, преодолевая собственные заблуждения и ошибки. Игнатов из «Процесса» весь в плену мещанской стихии, «сладкой жизни», он равнодушен к волнениям и душевным переживаниям своего сына. В то же время отец из «Любви», разрываемый между практицизмом супруги и романтическими порывами дочери, находит все же силы, если и не полностью, то хотя бы частично преодолеть собственную инертность, нерешительность. Хотя и маленькая по объему, это одна из лучших ролей Кондова.

Название: интелегент.jpg
Просмотров: 81

Размер: 7.4 Кб
Ответить с цитированием
  post #8  
Старый 03.09.2015, 07:32
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Молчание становится красноречивее слов

В скупо отпущенное ему экранное время актер успевает создать характер: этот несколько замкнутый человек, подавленный деспотичной женой, нежно любит свою дочь, хотя она и не платит ему тем же... Особенно запоминается эпизод, когда он приносит дочери свитер в горный летний домик. Не для того, чтобы продемонстрировать свою заботливость, как иронически замечает неблагодарная дочь, а просто потому, что «ночью здесь холодно». «Ночью здесь холодно», — говорит Кондов, и мы понимаем, что этот стеснительный и робкий человек полон нежности и что несправедливая обида его задела.

И в театре и в кино Иван Кондов вынашивает свои роли, обдумывает их, оценивает. Отсюда ощущение, что он дает больше, чем заложено в литературном тексте. Ему вполне подходят такие определения, как «интеллектуальный актер», «мыслящий актер». В его игре есть много от того, что называется «эффектом присутствия». Даже когда на экране ничего не происходит и актер просто молчит, это не бездействие. О таких моментах Станиславский говорил: «Молчание становится красноречивее слов». Мы чувствуем подготовку, усилия актера, перед тем как он встанет перед камерой, а за внешней небрежностью улавливаем сосредоточенность.
Ответить с цитированием
  post #9  
Старый 03.09.2015, 07:32
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию В лучших творениях Ивана Кондова эта преданность герою очевидна

Разумеется, сказанное не означает, что на творческом пути Кондова не было случайных выступлений в случайных фильмах, ролей, которые не остались в нашей памяти, — например, «Человек в тени» (1967), «Цитадель ответила» (1970), «Четверо из вагона» (1971)... Сегодня они не принимаются в расчет, и если я их упоминаю, так только для того, чтобы не смешивать уважение к актеру с идеализацией, не нужной никому и меньше всего ему самому.

В его работах чувствуется некая ступенчатость. Есть роли— как эксперимент, подготовка к следующим ролям. Здесь все зависит от драматургии, от режиссуры,* от* партнеров.

Любопытна, например, его первая и единственная комическая роль в кино — в фильме «Бедное лето» режиссера Милена Николова (1973). Пенсионер Кондова жизнерадостен, энергичен, задирист и одновременно склонен к размышлениям, к философской оценке пережитого. Есть чтото живое и симпатичное в этом молодом душой человеке. И все же эта роль — не окончательный результат, а разведка неизведанной области, желание актера расширить свой диапазон. Эксперимент удачен.
Ответить с цитированием
  post #10  
Старый 03.09.2015, 07:33
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Свадьба Иоанна Асена

Некоторое раздвоение ощущается в его директоре из «Дневного света» (реж. Маргарит Николов, 1974). Мастерство актера здесь бесспорно, более того, фильм предложил ему встречу с человеком, находящимся на распутье между компромиссом и совестью, то есть предложил внутренне конфликтные обстоятельства, не говоря уже о том, что конфликт с окружением тоже налицо. Но так как Кондов играет вместе с неактерами, выбранными режиссером на остальные роли, его высокий профессионализм, хотя и «обыден», «заземлен», ненавязчив, остается все же одиноким. Как говорится в подобных случаях, нет ансамбля. А от этого страдает и работа Кондова.

Это чрезвычайно важная проблема. Актер может полностью выразить себя только с равноценными, профессионально чуткими партнерами. Мы говорим, что Кондов приобрел известность картиной «На маленьком острове», но забываем, что рядом с ним были Стефан Пейчев, Иван Андонов, Константин Коцев. Каждый из этой четверки — талант, индивидуальность. Сейчас перед нами новая роль Кондова — патриарх Иоахим в фильме «Свадьба Иоанна Асена» (реж. Вили Цанков, 1975) и встреча его с Апостолом Карамитевым, Костой Цоневым, Невеной Кокановой — актерами, которых не нужно представлять. Высокое искусство создается «на высоком уровне» — в соревновании, в гармонии, в столкновении.
Ответить с цитированием
  post #11  
Старый 03.09.2015, 07:33
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию Кондов стимулирует уверенность в себе

Конечно, эта проблема имеет и другую сторону. Можно увлечь партнера, «вытянуть» из него все то, что он ищет и к чему сам стремится. Пожалуй, именно это и произошло между Кондовым и молодым

Явором Милушевым в картине «Игрек17», где дуэт таким и получился. Аналогичны многие эпизоды «Магистрали». Присутствие большого актера не только порождает робость, но и стимулирует уверенность в себе.

Кинобиография Ивана Кондова, как видно из сказанного, пронизана гражданским волнением, гражданским нервом. Он в подлинном смысле слова «ангажированный» актер. Революционный долг, партийная совесть для него — не просто понятия, привнесенные извне, но духовное содержание, которое он вкладывает в своих героев и в то же время черпает из их биографий. Не случайно, что вклад Кондова в создание образов коммунистов— революционеров, строителей — так важен для болгарского кино.
Ответить с цитированием
  post #12  
Старый 03.09.2015, 07:33
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию «Игрек17» — нечто новое

С этой точки зрения особо выделяются две работы, за которые в 1973 и 1974 годах Кондов получил премии за лучшую мужскую роль на Варненском кинофестивале. Имеется в виду Игрек17 из одноименного фильма Вили Цанкова и представитель ЦК в «Магистрали» режиссера Стефана Димитрова.

«Игрек17» — нечто новое в приключенческом жанре нашего кинематографа. Кондов играет своего разведчика как обыкновенного труженика. Усталый, согнувшийся под тяжестью лет, он выполняет свою работу так, как выполнял бы ее, имея иную профессию. Как будто отодвигая расшифровку сюжетной загадки на второй план, актер подчеркивает человеческое в своем герое — семья, работа, отношения с коллегами. От этого жанр явственно заземляется. И не теряется в высотах — в воспоминаниях о революционной молодости, продолжением которой и является, по существу, деятельность в разведке. И что очень важно — здесь акцентируется связь поколений.

Игрек17 передает эстафету Игреку117. Образом своего героя Кондов выражает любовь, доверие к молодежи, надежду на нее. Пришла новая смена — верная, преданная революционным идеалам. Вот новый разведчик, но им мог бы стать любой другой человек. Я думаю — самое ценное из того, что Кондов достиг в «Игреке17», есть именно чувство доверия, отеческая теплота и заботливость, отмеченные знаком* идейной общности.
Ответить с цитированием
  post #13  
Старый 03.09.2015, 07:33
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию «На маленьком острове» и «За горизонтом»

В «Магистрали» Кондов идет еще дальше в этом направлении. Самое ответственное лицо на большой стройке — представитель ЦК и Совета Министров, к которому все обращаются, от которого все ждут совета, помощи, материалов, денег, машин, утверждения сроков... Кондов ищет и передает эту масштабность. Он чувствует — и мы вместе с ним, — что здесь не место для мелких страстей: в нетерпеливом ритме тут создается великое, необходимое — большая химия, большая промышленность, большие перспективы... Актер не воздвигает своего героя на пьедестал (меньше всего он стремится к этому), не наделяет его ореолом исключительности и непогрешимости.

Вместо этого он дает ему свои, типично кондовские качества, известные по предшествующим работам: простоту, чувство реальности, заботливость. Как и революционеры из картин «На маленьком острове» и «За горизонтом», как и разведчик из «Игрека17», руководитель в «Магистрали» силен своей заземленностью.

Но здесь есть и нечто новое: никто из предшествующих персонажей Кондова не был столь энергичен, столь деятелен. Актер рисует своего героя в | движении — в буквальном и переносном смысле слова.
Ответить с цитированием
  post #14  
Старый 03.09.2015, 07:34
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию В движении тела и духа. В поисках истины

Интонация и жесты актера здесь порывисты, повелительны. Ответственность, лежащая на его плечах, делает его усталым и обеспокоенным, но также настойчивым, неусгупающим. Ностальгическая все понимающая доброта из предшествующих фильмов чувствуется и здесь, но к ней прибавилась еще решительность.

Я лично не представляю иного актера в этой роли Кондов покорил мое воображение. «Магистраль» — это его картина, его «монофильм», как любят выражаться в таких случаях критики. Его актерский фильм. В нем есть нечто исповедальное для актера — гражданское волнение, стиль жизни, идейная позиция.

Итак, «Игрек17» и «Магистраль» пока полнее всего представляют Ивана Кондова в кино. Интересно отметить, что именно в последнее время его актерская деятельность становится наиболее интенсивной и зрелой. Кажется, что именно теперь пришло его время. Болгарское кино стремится к новым, более сложным свершениям. Поэтому оно нуждается в мыслящих актерах — таких, как Кондов.

Вот почему, я думаю, еще рано подводить итоги.

Можно только сказать, что все до сих пор былоначалом.
Ответить с цитированием
  post #15  
Старый 03.09.2015, 07:34
Kinoman-SPB Kinoman-SPB вне форума
Senior Member
 
About
Регистрация: 18.01.2012
Сообщений: 693
По умолчанию «Бедное лето»

Название: Бедное лето.jpg
Просмотров: 64

Размер: 10.4 Кб

В поисках решения Кондов убедителен даже тогда,

когда драматурги не сумели убедительно аргументировать некоторые его поступки (как в случае со взрывом плотины или в эпизоде с руководителем бурильщиков). Мы принимаем его вместе с той самоотверженностью, которая оправдывает его деловую требовательность. Возражения приходят позже.

Этот фильм как будто специально создан для Кондова. Он присутствует в каждом кадре, соединяет отдельные эпизоды, придает картине ритм и стиль.
Ответить с цитированием
Ответ

Опции темы
Опции просмотра

Ваши права в разделе
Вы не можете создавать новые темы
Вы не можете отвечать в темах
Вы не можете прикреплять вложения
Вы не можете редактировать свои сообщения

BB коды Вкл.
Смайлы Вкл.
[IMG] код Вкл.
HTML код Выкл.

Быстрый переход


Текущее время: 20:38. Часовой пояс GMT.